إنه يريد فقط اللعب ، يفكر المرء للحظة. النباتات المضغوطة ، نبات السهوب على جهاز الجري للياقة البدنية ، والأشكال ذات الأطراف التي تنهار وتقف مرة أخرى بضغطة زر تمنح معرض Julius von Bismarck في Berlinische Galerie انطباعًا عن غرفة اللعب.

لا يزال البناء جاريًا ، وهو أمر غير معتاد قبل 24 ساعة فقط من الافتتاح. لكن ما هو المألوف في هذا الرجل الذي يجمع بين الهندسة وعلم الجمال؟ العديد من أعماله معقدة بجنون وغالبًا ما تكون عملاقة – وهو ما يفسر بشكل كافٍ مرحلة التطوير الممتدة.

تمثال الزرافة والفروسية

غريب ، لكن في خضم الزحام والضجيج العام ، يبدو الفنان وكأنه هادئ. يستغرق وقتًا طويلاً لمناقشة ورشة العمل. وما زالت تبدو وكأنها ورشة. لم يتم تشغيل شكلي الدفع العملاقين بعد: زرافة وتمثال للفروسية (الأصل في بريمن) ، وكلاهما بمقياس 1: 1 وصُنع كإبهام عملاق. عندما كان طفلاً ، كان لديه مجموعة كاملة من الأشكال الخشبية المتذبذبة ، كما يقول يوليوس فون بسمارك ، حيث يتم تحرير التوتر في الأطراف الممسوكة بسلك بلمسة إصبع ويتشابك الشكل مع رعشة.

الطبيعة هي بناء نقي.

جوليوس فون بسمارك ، فنان

مع النصب التذكاري والزرافة ، سيحدث هذا في حركة بطيئة ، منطقيًا على هذا المقياس. يقول بسمارك ، الذي يريد أن يجعل الوحشية وراء لعبة الأطفال مرئية: “لقد عملنا بفرو زرافة حقيقي ، وعندما تم تجميع الحيوان ، شعرت بالأسف على نفسي”. على الرغم من أن الزرافة لا تزال كومة من الأطراف ، يمكنك فهم ذلك. هذا عن حدائق الحيوان ، حول المخلوقات المستوردة المعروضة ، حول توفير الطبيعة.

الرجل في طريق مسدود

طبيعة؟ بالنسبة للفنان مصطلح لنتف شعر اللحية. يشرح قائلاً: “الطبيعة هي بناء خالص”. “الكلمة تصف كل ما لم يصنعه الإنسان. ولكن ما في العالم لا يتأثر بالبشر؟ ” يقول بسمارك (الكلمات الرئيسية تغير المناخ وانقراض الأنواع ستكون كافية) ويوصي بدراسة الأديان الأرواحية مع الفصل بينهم وبين كل شيء آخر ، “حاصر الناس أنفسهم في طريق مسدود”. “لا يوجد فصل بين الآلهة والبشر والبقية. كل شيء متشابك ، برق ، رعد ، حيوان ، عاصفة ، غابة ، نهر وإنسان ، كل شيء يؤثر على الكل “.

بدلاً من “الطبيعة” ، يفضل الحديث عن “المناظر الطبيعية”. ولد جوليوس فون بسمارك في بريساش أم راين عام 1983 ، ونشأ في الرياض بالمملكة العربية السعودية. ذهبت العائلة بانتظام إلى الصحراء ، والمشهد الرائع للكثبان الرملية ، والغطس في العالم تحت الماء في البحر الأحمر ، مثل هذه الانطباعات التي شكلته. عندما جاء الطفل البالغ من العمر ثماني سنوات إلى ألمانيا – أدت حرب الخليج الثانية إلى عودة الأسرة إلى أوروبا – “لم يكن هناك شيء” طبيعي “بالنسبة لي. لقد ساعدني ذلك بالتأكيد على عدم إدراك الثقافة الغربية على أنها وهبة من الله – لمعرفة وإحساس أن وجهات النظر المختلفة للعالم ممكنة “.

تعلم أولافور إلياسون

تعطي هذه الكلمات فكرة عن كيفية دخول بسمارك إلى الفن. من 2009 إلى 2013 درس في معهد أولافور إلياسون لتجارب الفضاء في برلين UdK. يُظهر المعرض أنه يواصل العمل مع زملائه الطلاب السابقين مثل فيليكس كيسلينج وجوليان شاريير. قبل خمس سنوات ، سرب بسمارك وشاريير سلسلة من مقاطع الفيديو التي يُزعم أنها تظهر آثارًا طبيعية في المتنزهات الوطنية الأمريكية يتم تفجيرها ، مما أدى إلى تغطية إعلامية ضخمة. في الحقيقة ، قام الفنانون في المكسيك بوضع قطع صخرية اصطناعية على تشكيلات معينة وجعلوها تنفجر.

جهد كبير. تشهد الصور اللامعة على المشهد. يمكن قراءة التعليقات المتسرعة والكراهية أحيانًا من الشبكات الاجتماعية على الشاشة. قلة من المستخدمين رأوا من خلال المزيف.

من خلال تدخلاته الفنية أو المنحوتات أو التركيبات الاستفزازية في كثير من الأحيان ، يريد بسمارك تحطيم هياكل الفكر المتعثرة وإلهام وجهات نظر جديدة. أطلق على معرضه “عندما تصبح البديهيات نموذجًا” في إشارة إلى العرض الأسطوري “عندما تصبح المواقف نموذجًا” للمخرج هارالد زيمان في عام 1969 في برن. برنامج بسمارك: تضخيم وتفجير الأماكن العامة والكليشيهات الطبيعية.

يفتقر معشبه من النباتات الغريبة المجففة إلى أي جودة شبيهة بالألبومات الشعرية ، لأنها نباتات كبيرة من دول غير أوروبية ، وقد ضغطها في بعدين من خلال الضغط الشاق. تتدلى من السقف أشجار نخيل مثل “ملك نباتي” و “بسماركيا نوبيليس” ونباتات أخرى ، التي نشأت على القصدير ، وكأنها سيارة متحركة مهووسة. أغنية أطفال ساخرة بعنوان “Nature Morte”: “أحب الزهور”.

في الواقع ، تدين نخلة بسمارك باسم “المستشار الحديدي”. بينما أراد ابن أخت أوتو فون بسمارك أن يُطلق عليه اسم “يوليوس” على اللوحات النصية في المعرض ، يمكن العثور على أشهر بسمارك هنا في كل منعطف. لأن الفنان على وجه الخصوص لا يستطيع أن يتجنب أسلافه مثل رجال الدولة.

بصفته “دمية دفع” مع خوذة مسننة ، بعد تمثال بريمن للفروسية المذكور أعلاه ، يتركه ينهار ويستيقظ مرة أخرى كل دقيقة. شبحي غير قابل للتدمير. يقول الفنان: “يرمز بسمارك إلى الحقبة الاستعمارية الألمانية”. وبدون الاستعمار لا يمكن للمرء أن يفهم مفهومنا عن الطبيعة.

“المستشار الحديدي” كجد

إنه لا يريد إزالة أول مستشار للرايخ ، الذي يشاركه الاسم ، لأسباب سياسية في المقام الأول. “أنا لست مؤرخًا يجب أن أقوم بتقييم ما فعله أوتو فون بسمارك بشكل صحيح أو خاطئ”. بدلاً من ذلك ، فإن التصور الغربي للبيئة خاطئ أو على الأقل مشوه. نضع النباتات على الشرفة ، لكننا بالكاد نهتم بأصلها. نحن نحب الببغاوات والزرافات.

تعمل أذهاننا مثل حديقة الحيوانات الأليفة ، في الواقع السياسي نصب سياجًا من الأسلاك الشائكة. يتم الترحيب بالنباتات والحيوانات الغريبة ، وعادة ما يتم إبعاد الأشخاص من أماكن أخرى. إن كراهية الأجانب والمفهوم الساذج للمناظر الطبيعية الذي يصر على الحفاظ على الأصل المفترض مرتبطان إلى حد ما ، ويمكنك الآن الحصول على فكرة عن ذلك في Berlinische Galerie. “لا تبدو رومانسيًا جدًا” – ينادي نداء بريخت من كل ركن من أركان العرض.

الحقيقة حول نباتات الشرفة

قبل الدخول ، يجب عليك تمرير قطعة كبيرة من القماش المطلي تغطي المعرض في البداية مثل ستارة مغلقة. تم رسم خطوط متموجة بضربات فرشاة سوداء خشنة ، والبحر كما هو موضح في النقوش القديمة. تولد المراوح الموجودة خلف القماش المشمع القطني رياحًا صناعية. كمشهد بحري تركيبي ، سيكون العمل مخيبا للآمال إلى حد ما. لكن جوليوس فون بسمارك يريد أن يخيب الآمال ، ويريد التفكيك بدلاً من المحاكاة. ستارة المسرح المضادة للخداع هي بقايا عمل ، يمكن الإعجاب بنتائجها على صورة ثلاثية الأبعاد في المعرض.

قام بسمارك بتعويم قطعة القماش التي يبلغ طولها تسعة في اثني عشر مترًا في المحيط الهادئ منذ بعض الوقت. نصفها تطفو على الماء ونصفها تحتها. يندمج الهيكل الذي يشبه النقش الخشبي مع البحر الحقيقي ، ويكون الانتقال سائلاً. في الأفق: المياه الحقيقية فقط ، يوجد في الأفق شريط من الأرض ، زاوية من بابوا غينيا الجديدة. يربط الفكرة بين الاستعمار ونتائجه الحالية ، حركات اللاجئين على البحر الأبيض المتوسط. والفرق الوحيد هو أن عمل الصور تم إنشاؤه على بحر مختلف ، ولا يزال مصطلح “بحر بسمارك” يستخدم حتى اليوم. سخافة بالنسبة للفنان.

يشكل الاستعمار فهمنا للطبيعة

اقترب جوليوس فون بسمارك من الأمم المتحدة لتغيير الاسم. كما أنه ملتزم بتغيير أسماء الشوارع في برلين التي تذكرنا بأحد أعظم حفيده ، وبالتالي بالتاريخ الاستعماري الألماني ، “لأن الاسم لا يستحق التذكر في هذا السياق ،” كما يقول.

الآن لا ينبغي لأحد أن يعتقد أن أوتو كان صدمة شخصية ليوليوس. ولكن إذا كانت الاقتراحات “تأتي من شخص يُدعى بسمارك ، فقد تلهم الناس لإعادة التفكير”. ومع ذلك ، فإن مبادرات إعادة التسمية ليست سوى آثار جانبية لممارسته الفنية. يضم الفنان أيضًا عائلته الحية في هذه.

من الموسيقى التصويرية لأحد أعمال الفيديو ، تغني جوقة من الأقارب “اخرج يا قلبي وابحث عن الفرح”. بالغناء معًا ، والعائلة ، لا يريد بسمارك أن يفوت أيًا من ذلك. من وجهة نظر تاريخية ، ليس لديه مشكلة في النظرة القديمة للعالم من الترنيمة ، والتي بموجبها يمنحنا الله “زينة الحدائق الجميلة”. إذا نظرت إلى النص في ضوء موقف المستهلك اليوم من العالم ، فستبدو الأمور مختلفة.

يُظهر الفيديو المصاحب غابة من الأعلى ، يبدو أن الكاميرا تحوم فوقها بلا جسد. ولكن لا توجد نظرة بدون جسد وأيضًا لا – بدون استهلاك الطاقة. الريح التي يبدو أن الأشجار تتمايل فيها هي في الواقع الدوامة التي أحدثتها المروحية التي تم تصويرها منها. يتم كتم ضوضاء ريش الدوار. تناسبها عندما تفهمها. لدغات الفن. لا ، جوليوس فون بسمارك لا يريد اللعب فقط.